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现当代瓷器，便是指民国时期一批闻名陶瓷艺术家的著作和1959年取得国家第一批“陶瓷美术家”称谓的
艺术大师创造的精品，以及后来取得国家“我国工艺美术大师”、“我国陶瓷艺术大师”、“陶瓷高档
一是因为许多现当代瓷器是以稠浊在古瓷中的方式与咱们见面的。老练的仿古瓷制造方法，冲突外表，
二则是因为有人会以日用瓷器来作为评判现当代瓷器的规范。究竟瓷器从古代开端便是老百姓日子中使
用的用具，到了后来才具有了保藏价值，人们很简单以为现当代瓷便是咱们平常见到的那些碗碟。
实际上现当代的名人瓷差异于日用瓷器，多为保藏品，不会拿出来运用（估量一般保藏家也不会舍得使
举几个比如。在2013年举办的北京保利5周年秋季拍卖会“近现代艺术陶瓷专场”上，王锡良的一件
56cm×32cm的黄山瓷板以123.2万元的价格成交，较起拍价28万元高出数倍；张松茂的一件36cm×28cm
在工艺上，可以说随年代的开展，工艺一直在前进，现代工艺已经是古代所不能比的了。现代工艺做
古时候的人没有“温度”的概念，也并不知道瓷器的化学成分，没办法把握烧制过程中的改变，完全赖经
而仿古瓷自身又是一种工艺上的前进。或许有的古瓷工艺失传了，运用现代的技能虽不能重现但也能做
得八九不离十；还有给新瓷器去贼光做旧，都是只要有了现代常识的基础上才干做出来的。
借一位业内人士的话来说，现代瓷工与古代瓷工比工艺，宛如我国对战满洲八旗军。
喜爱玩古瓷保藏的，大多喜爱的是那种“旧”，是年月的沉淀感。但古瓷明显不会依照当代人的审美来
打造，反而现当代瓷器更着重漂亮和特性，在工艺前进、本钱下降的基础上，可以有充沛的空间寻求
官窑陶瓷因为量少、买家多，报价大都达到了必定的高度。如不是捡漏或稀有之品则不太或许有太大的
增值，一旦遇上赝品就丢失更大。现当代瓷器暂时还没有这种危险，对保藏者来说增值的或许性更大，
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